source: KUBRICK.blog.jp｜スタンリー・キューブリック
George Romney - Mrs. Bryan Cooke (Frances Puleston, 1765–1818)
『ロリータ』のラストシーンで撃ち抜かれた女性の肖像画はジョージ・ロムニー作『ブライアン・コーク夫人（フランシス・プルストン）』でした。そしてこのロムニーもまた、一人の少女「エマ」に魅入られた中年男性だったのです。
wikiによると
ロムニーは生活の糧である肖像画とは別に文学的な主題を持った作品を手掛ける事も渇望していた。1782年4月、友人のチャールズ・グレヴィル卿が肖像画を依頼するために新しい愛人をロムニーのもとに連れてきた。彼女こそ彼に多大な芸術的霊感を与えてくれる女神とも言える存在となる、エマ・ハート（後のエマ・ハミルトン）であった。当時エマ・ハートは17歳、ロムニーは47歳であった。グレヴィルは商業的思惑で依頼したのであるが、芸術家としてのロムニーにとっても得難い邂逅だった。エマは肉体的存在感とプロのモデルにも匹敵する表現力と天性の魔性を兼ね備えていた。ロムニーは肖像画家としての日常の仕事と両立させる事が困難になるほど、エマに取り憑かれた。
彼はエマの肖像画を様々なポーズで60作以上描いた。それらは現実的な肖像、寓話・神話・宗教的イメージの具現化と多岐にわたった。エマは1782年4月から1786年3月まで約180回ロムニーの前でポーズをとった。多くは文学的な主題における劇的なヒロイン、魔女キルケーに始まり、メデイア、バッカスの巫女、テティスなどに扮した。1886年にエマ・ハートはナポリに向かいウィリアム・ダグラス・ハミルトン卿の愛人となった。1891年にハミルトン卿と正式に結婚するためイングランドに帰国し、6月から9月にかけて34回ロムニーのモデルを務めた。結婚式の日にただ一度「ハミルトン夫人」としてロムニーの前に座った。その後エマはナポリに戻り、二度とロムニーと再会する事は無かった。
（引用先：wikipedia「ジョージ・ロムニー」）
と、ハンバートと瓜二つな入れ込みっぷりと失恋っぷりに驚きますが、ハミルトン夫人となったエマはその後、ハミルトンと親交のあったイギリス海軍の英雄、ネルソン提督と愛人関係に。すでに高齢だったハミルトンはこの事実を受け入れ、ネルソンとの友情を保っていたそうです。
数々の男を狂わす魔性の女、エマですが、ジョージ・ロムニーが描いたエマの肖像画の一つがこれです。
George Romney - Lady Hamilton (as Nature)
ロムニーはモデルをそのままリアルに写しとることはせず、かなり「美化」して描いていたそうですが、それでもなかなかの「ロリ」っぷり。次々に中年男性を虜にするの理解できます。
しかし、キューブリックが『ロリータ』で使用した肖像画は、こんなおいしい実話があるエマではなく、『ブライアン・コーク夫人』でした。モデルのフランシスはシチリア1765年もしくは1753年シチリア生まれ。亡くなったのは1818年です。ヨークシャーの議員だった夫ブライアン・コークと1787年に結婚。この絵は1787～89年に描かれたそうなので、結婚を機に描かせたのではないかと想像できます。ですのでこの絵の女性は「ミス」ではなく「ミセス」になります。
キューブリック版『ロリータ』のこのラストシーンは、完全にキューブリックの創作ですので、なにがしかの意図があるのは明白ですが、撃ち抜く肖像画ならこの『ブライアン・コーク夫人』ではなく独身（愛人）だった『エマ・ハミルトン』の方がふさわしい気がします。しかしイギリスでは偉大なる英雄、ネルソン提督の愛人でもあったということもあり、「撃ち抜く」シーンには各方面からの批判も予想できます。『ロリータ』映画化に伴い、さまざなトラブルに見舞われていたキューブリックは、これ以上の「悩みのタネ」が増えるのを好まず、同じロムニー作でもあまり有名ではない『ブライアン・コーク夫人』の肖像画を選んだのではないでしょうか。
ただ、この頃のキューブリックは後の「こだわり主義者の権化」と化す前なので、単に「小道具係が用意した肖像画で気に入ったのがこれだった」という単縦な理由も考えられます。あまり「深読み」すぎるのもキューブリック自身が「詮索好きの見当違い」と批判していますし、自重はしつつも「一つの可能性」としてここに論じておきます。
余談ですが、このエマとネルソン提督との不倫物語は『美女ありき』として、ヴィヴィアン・リーとローレンス・オリヴィエ主演で映画化されているそうです。
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